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至Prada基金会中国首秀发布罗马艺术史中

时间:2021年09月12日

Prada基金会中国首秀发布 罗马艺术史中国再现

核心提要:受Prada团体之邀,Prada基金会在这幢中国历史建筑内完成了意大利当代艺术的跨界“碰撞”,也将Prada在时尚品牌以外的另外一重身份展现给了中国观众。

3月23日,位于上海的历史名邸 Prada荣宅 再度面向公众开放。本次,这幢百年老宅带来了由Prada基金会策展的 罗马1950⑴965 。这是荣宅举行的首次艺术展,也是Pr以摆脱这类呆板的样子ada基金会在中国的首秀。

成立于1993年的Prada基金会由奢侈品牌Prada开创人Miuccia Prada和Patrizio Bertelli夫妇创建,如今已发展为具有两处永久空间,20多人团队的专业艺术基金会,多年来1直是意大利当代艺术的重要幕后推手。

荣宅原为上海 面粉大王 荣宗敬故居,由Prada团体历经7年修缮,于2017年10月面向公众开放。受Prada团体之邀,Prad最后a基金会在这幢中国历史建筑内完成了意大利当代艺术的跨界 碰撞 ,也将Prada在时尚品牌以外的另外一重身份展现给了中国观众。

罗马艺术史中国再现

罗马1950⑴965 由米兰Prada基金会艺术总监Germano Celant策展,他是意大利极有名誉的艺术史学家,提出过著名的 贫困艺术(Arte Povera) 概念。本次展览所选取的艺术作品均创作自1950至1964年,这段时期对意大利当代艺术图景极其重要。

1946年,意大利共和国在战争的废墟中成立,首都罗马很快成了战后重建和现代化进程的重要驱动力。经历了第2次世界大战的创伤后,欧美各国相继迸发出极具先锋意识的艺术思潮,这些思潮随着全球化的推动而相互影响,终究造成了1960年代初罗马艺术界 百家争鸣 的现象,起源派(GroupOrigine)、情势派(GroupForma)、个性派(GroupIndividualita)等充满实验意味的探索性艺术派别纷纭出现。

本次展览选取了各大派别的代表性艺术家作品,辅以各类文献资料,试图在遥远的中国较为完全、深入地显现出那个年代的罗马艺术面貌。

起源派代表人物Alberto Burri的1幅画作在充满历史痕迹的建筑里显现出尤其强烈的冲击力:红色的塑料经过汽油炙烤、变形产生黑色斑痕,这类暴力而多变的方式取代了着色,创造出1幅震动人心的图景。Burri从材料和技法上完全背弃了传统绘画,而选取了塑料、麻袋布、铁片和烧焦的木片等来自战争废墟的素材。诸如此类打破传统、充满实验意味的作品是本次展览的主要特点。

面对荣宅这样1座 并不是为艺术策展而造 的空间,Germano Celant特地挑选了竹子作为策展空间的分隔。这1设计避免了艺术展常见的 白墙 与荣宅建筑的不调和,又奇妙创造了并不是完全隔离的观展空间。同时竹子这1具有东方韵味的材料,也拉近了中国观众与意大利艺术的距离。

意大利文化 大使

本次展出的39件当代艺术作品,均来自Miuccia Prada和Patrizio Bertelli夫妇的私人收藏,他们对意大利当代艺术的推重奠定了Prada基金会的发展基调。另外,对意大利历史的保护与传承同样成为Prada基金会的1大标签。

2011年,Prada团体修缮了威尼斯王后宫,使其成为Prada基金会在威尼斯的永久性展馆。2016年,Prada团体又在米兰完成了对伊曼纽尔2世长廊观景台的修复。这类对历史建筑的酷爱延续到了中国上海的荣宅。除建筑修复项目,在Prada基金会的策展中,历史1直是重要的主题,其策划的 连续的经典 、 后现代主义 、 后现代主义,艺术 生活 政步森衣饰迈出重组第1步治:意大利1918⑴943 等展览都对艺术史进行了深入的梳理。

背靠意大利厚重的历史,Prada基金会却热中于做当代前卫的事。1993年,刚刚成立的Prada基金会是时尚团体跨界艺术基金会的先锋代表,当时流行确当代艺术以绘画作品为主,开创人之1Patrizio Bertelli却决定将策展重点放在雕塑和装置作品上。在成立最初几年内,Prada基金会相继展出了Anish Kappor的装置艺术作品、Michael Heizer的环境艺术作品和Louise Bourgeois的雕塑作品等。

在随后的1段时间内,Prada基金会举行了1系列哲学研讨会议、研究性展览计划等极具深度的专业性活动。同时,也举行了诸多与电影、哲学和建筑等领域相干的艺术展览,韦斯 安德森、罗曼 波兰斯基等大导演都曾参与Prada基金至今仍占据当之无愧的老大位置会的艺术项目。在25年的发展历史中,Prada基金会逐步成为1个文化中转站,既将各个领域的艺术思潮引入意大利,又将意大利当代艺术带到其他地方。

保持艺术的独立

时尚品牌与当代艺术的跨界其实不少见,2014年,路易 威登同样成立了同名基金会,由Frank Gehry设计的路易 威登基金会总部乃至成为巴黎的新地标之1。起步更早的Prada基金会则1直强调其在艺术策展上的独立性。

Prada基金会总监Astrid Welter在接受21世纪经济报导采访时回想道,基金会刚起步时,除Prada夫妇外只有两名员工,随后才渐渐增至20多人。由于没有永久性展馆,在成立后很长1段时间内,Prada基金会依然需要借助Prada的商铺空间策展。

虽然都叫做Prada,Prada基金会、Prada团体、Miuccia Prada本人却是相互依存又各自独立的关系。Astrid Welter表示,任何1场展览,Prada夫妇都会全程参与,但基金会其实不为Prada团体提供商业上的辅助。作为艺术机构,它享有绝对的独立。她坚决地表示: Prada基金会将保持独立,与Prada作为时尚品牌的身份之间不会有交集。 Miuccia Prada也曾表示,基金会是纯洁的艺术空间,而不是时装品牌的广告宣扬。

从2011年修复威尼斯王后宫开始,Prada基金会大动作不断。2015年,Prada夫妇拜托著名建筑师雷姆 库哈斯(Rem Koolhaas)及其创建的大都会建筑事务所(OMA)操刀设计了米兰新馆,为Prada基金会的发展提供了更标志性的根据地。

随范围不断扩大,Prada基金会面临更高的运营本钱。据Astrid Welter介绍,目前Prada基金会由Prada团体全额资助,每一年有固定数额的预算用于策划展览、保护建筑、基础运营等。对未来,Astrid Welter表示乐于见到其他商业品牌以合作火伴的情势加入,但条件是对方不会将商业诉求强加到基金会的展览中,基金会本身在艺术上的独立性不会因任何援助而改变。

Astrid Welter预告说,未来在荣宅将会有更多来自Prada基金会的展览: 这里将是我们重要的策展空间之1,我们会不断参与上海本地的艺术活动,延续带来新的展览。

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